重庆影视公司史上（shàng）最（zuì）全的影视后期调色方法
影视媒体已经成为当前（qián）最（zuì）为大众化，最（zuì）具影（yǐng）响力的媒体形式之（zhī）一（yī）。从（cóng）好莱坞大片所创造的幻想世界，重（chóng）庆动画（huà）公司到电视新（xīn）闻所关注的生活实事，再到铺天盖地的电（diàn）视广告，无一不深刻地影响着我们（men）的（de）生活。
在影视制（zhì）作（zuò）后期处理中，有很多是抽（chōu）象与具象结合的画面．我们可以将若干色彩元素抽离开（kāi）单独使用，下面是（shì）我们这里（lǐ）后期剪辑人（rén）员对于运（yùn）用 Pr AE在影视（shì）制作片头中调色方面的一些心（xīn）得与技巧。
1、处理好主题色与补色的关系
比如室内景（jǐng），一（yī）般情况下（xià）主（zhǔ）光源为（wéi）冷色，辅助光为暖色，那么暗（àn）部（bù）相（xiàng）对偏暖。这（zhè）些特征有时在视频素材中不能（néng）得到（dào）体现，调（diào）整过程（chéng）中就必须人为地（dì）向这个倾向去调。
有时（shí）同是（shì）室内景，因主题色为黄或绿色，调整方向（xiàng）又有所区别，就（jiù）需要祛除一切（qiē）不和谐色系。又比如室内人物多，杂乱，无主题色。那么画（huà）面必须突出光感，营造氛围。调整过的画面感（gǎn）觉清（qīng）澈干净（jìng），这时可以运用（yòng）柔光的效果。但（dàn）柔光不能乱用，会使画（huà）面模糊不清。在（zài）主（zhǔ）题（tí）色（sè）和（hé）其补色之间，色彩渐变的层（céng）次越多，画（huà）面越沉稳，但（dàn）这些中性色全（quán）部（bù）都（dōu）得非常（cháng）含蓄，绝对不能自（zì）己凸现出来。再比如室外景，若阳光很（hěn）直，景物（wù）线条轮廓僵硬．重庆影视（shì）制作色彩杂乱。
而主题色为大（dà）红，画面中又有大（dà）面积的（de）纯白（bái）或橘黄色，所以可以根（gēn）据需要将所有其他灰度色彩都调向任何一种色系，但蓝色是（shì）比较普（pǔ）遍的做法，且效果明显（xiǎn）。
影视制作的调色技巧
随着计（jì）算机运（yùn）算能力的不断提高，调色在（zài）影视（shì）广告（gào）片头制作中的使用越（yuè）来越广泛，也由此建立了许多实（shí）拍达（dá）不到（dào）的艺术成效，前所未有（yǒu）地拓（tuò）展了影视作品（pǐn）的表（biǎo）现空间和表现能（néng）力。
因（yīn）而拿视频素（sù）材来模仿胶片成效（xiào），不（bú）只是有视觉上的必要，更（gèng）有经济上的必要，这就出（chū）现了各种（zhǒng）利用软件功能使视频素（sù）材模仿（fǎng）胶片成效的调色（sè）技巧和制（zhì）作手（shǒu）段。
而电视（shì）栏目的片头固然只有短短的几秒或几（jǐ）十秒，但它是栏目方（fāng）针与宗旨（zhǐ）的具体体（tǐ）现，是栏目主题的凝炼与概括（kuò）。重庆影视公司（sī）如何用（yòng）这短小精悍的片头表现（xiàn）和阐明（míng）所必要表（biǎo）达的（de）内容.就必要依据主题（tí）思想，使（shǐ）用各种色（sè）彩感（gǎn）情（qíng）和艺术手法举（jǔ）行画面（miàn）的构想和设计。
在充分体现节（jiē）目文题思（sī）想的基（jī）础（chǔ）上，使画面或生动（dòng）活泼或宏奇伟气，让观（guān）众从画面中感（gǎn）觉画（huà）面外的立意和匠心，它体（tǐ）现创作者（zhě）为（wéi）片头作（zuò）品所注入（rù）的情绪，这种情绪一旦（dàn）渗透（tòu）到每幅画面就会建立一种（zhǒng）统一的、吻合主题思（sī）想的视觉情调，从而将观众的思绪和感情带入预期的艺术境（jìng）界中
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依据画面明暗调整
如果画面太亮且灰（huī），缺少（shǎo）饱和度，黑（hēi）色的部分有（yǒu）很明显的（de）空（kōng）缺，比如说画面（miàn）中应该（gāi）黑的颜色（sè）像头发、眼睛等（děng）不（bú）够黑，画面不够生动，那就用AE中的curves来（lái）调比较合适，它相（xiàng）当于图像曝光的（de）伽玛曲（qǔ）线。
电影胶片的伽玛曲线呈现长“s”形，他的灰度感觉很生（shēng）动（dòng），要使（shǐ）电视摄像（xiàng）镜头（tóu）尽可能迫近胶（jiāo）片的成效，就要对curves举（jǔ）行（háng）调整（zhěng），它大约有14个克制点（diǎn）来调整曲（qǔ）线，而这些就（jiù）是curves能更准确（què）地克制画面的理由，当然此处只用3个点来克（kè）制就够了。
通过对curves的调整，黑色（sè）的部分补充（chōng）了（le）进来，让图像应该黑的地（dì）方“压”下去，该亮的“提”起来，这么色（sè）调也均衡（héng）了，全部画面都明显生动了许多（duō）。
此外，还可（kě）以利用固态层的（de）叠加做统一色调的调整。如建立一个带颜色（sè）的（de）soild层，置于图层的（de）上面，让其与下面（miàn）的图层做（zuò）Color叠加，定好重庆3D动画制作大的色调，然后再（zài）复（fù）制下面的图层置顶，并调节该图层的opacity值。
这种方法也能达（dá）到意（yì）想不（bú）到的效果而（ér）且速度比较快，几乎不用滤镜就（jiù）能（néng）实现（xiàn），若将（jiāng） Solid层（céng）的颜色设为灰色系，还可以做出“消色（sè）”的感觉，影视（shì）制作中呈现的效果很不（bú）错。
如果画面本身已经很暗，那就将叠加方式设为Screen.然（rán）后调（diào）整明（míng）暗和Blur。当然色（sè）彩也不要过饱和，最好是对（duì）着（zhe）监视器调色，并（bìng）经常把（bǎ）调色的效果输（shū）出到电视机（jī）上观察（chá）电脑和电视的差别（bié）(最（zuì）好是动态，可（kě）以对比信噪比)。
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依（yī）据（jù）色彩成分调整
色彩成分调整就是挑选（xuǎn）具有鲜明色（sè）存在的场景来调。比（bǐ）如（rú）一幅街（jiē）道的画面，应该呈现出灰绿色调。这时候应该挑（tiāo）那种有鲜明红色或蓝色等等亮眼色的镜头，先用上（shàng）面的方（fāng）法调整，如果（guǒ）不够，那（nà）就在Hue/saturation里（lǐ）面独（dú）自（zì）提纯红或黄（huáng），将标（biāo）尺向右（yòu）拉（lā），若数（shù）值过（guò）大，后果是纯色出现噪波，那么就复制原始层。
用Luminosity叠和方（fāng）式，使（shǐ）下面层的色彩波及上面一层，但颗粒度（dù）不（bú）变，这么当把下（xià）面（miàn）层Blur以后，基本（běn）画面既保持了原有的颗（kē）粒，又提高（gāo）了（le）色彩纯度。重庆影视公司调整时必要很细心的将有微小色彩差别（bié）的区域在Hue/saturation里圈出，逐次调整色系使其分辨开，然后给予统一处理。
