影视（shì）制（zhì）作的色彩选不对，影视调色技术（shù）再好也白搭
色彩有三（sān）个基本（běn）特（tè）性：色相（xiàng）、色的饱和（hé）度和色的明度。色（sè）相是人（rén）们认识各种色彩差别的途（tú）径。它（tā）是光谱上（shàng）各种不同波（bō）长的光（guāng）在视觉上（shàng）的反应。
最（zuì）基本的三（sān）种色彩就是红、绿（lǜ）、蓝，即所谓（wèi）的（de）三原（yuán）色。这三（sān）种颜（yán）色通（tōng）过各种（zhǒng）组合（hé）形成了（le）五（wǔ）彩缤纷（fēn）的世界。不（bú）过人的眼睛识别（bié）色相（xiàng）能力是（shì）有限（xiàn）的，据统计在130种左右。
色（sè）的饱和（hé）度又称色的纯度（dù），光谐色是饱和度最（zuì）好（hǎo）的色。色的明度指色的（de）明暗程度，物体色的明度与重庆影（yǐng）视公司它（tā）的（de）反射率有关，一般来说，反射率高（gāo），色的（de）明度就高；反（fǎn）射（shè）率低，色的明度就低（dī）。色的饱和度（dù）越好明度越（yuè）高、越（yuè）鲜艳，对（duì）人的（de）视觉刺激就越大（dà），所以往（wǎng）往显得热烈；相反，色的饱和（hé）度差、明度低，对（duì）人的视觉刺激也就弱，所以往（wǎng）往也显（xiǎn）得平和或沉静。
影像里的（de）色彩具有叙事、表意、抒情的综合功能。不（bú）同的色（sè）彩，在特定的影片、特定的语境（jìng）中，往往具（jù）有特（tè）定（dìng）的内涵，会给人带（dài）来特定的情绪反应。
我们就（jiù）几种主要的色（sè）彩逐一分（fèn）析：
1.红色
红（hóng）色是火的颜（yán）色（sè）、太阳的颜色、鲜血（xuè）的颜色（sè）。因此，红色（sè）用以表达热烈（liè）、温暖、炽热的情绪，用以刻画（huà）生（shēng）机勃（bó）发的重（chóng）庆动画制作意象（xiàng）。在人（rén）类视觉文化里（lǐ），红（hóng）色还意味着革命、战争。而在中国文化的语境中（zhōng），红（hóng）色意味着吉祥、节庆，中（zhōng）国人的节庆装饰物（wù），一般都是红色的。在基耶斯洛夫斯基的电影（yǐng）《红（hóng）色》中，红色又意味着爱与希望。影（yǐng）片（piàn）《辛（xīn）德勒的（de）名单（dān）》中，斯皮尔（ěr）伯格大胆（dǎn）地使用（yòng）黑白影（yǐng）像讲（jiǎng）述故事，但在其中犹太人惨遭纳粹屠杀（shā）的一场（chǎng），他别出心裁地使（shǐ）红衣小女孩的一（yī）点红色（sè）得以显现，犹如一个试图（tú）跨越战争（zhēng）之河的希望，时隐时现。最后，红色也有情色、性爱的意味。
2.黄色
黄（huáng）色（sè）是秋天的颜色，意味着丰收、成（chéng）熟、喜（xǐ）悦。同时（shí）也（yě）表达欢（huān）乐、轻松（sōng）、明快的（de）情绪。在（zài）日本影片《幸福的黄手绢》中，黄手组这（zhè）一道（dào）具的色彩，还用以表达守望爱情的幸福感。在中国文（wén）化中（zhōng），黄色同时也是一种表达（dá）皇权高贵与尊严的（de）色彩。重庆（qìng）3D动画制作影片《末代皇帝》就（jiù）恰到（dào）好处地（dì）运用了黄色，来表达（dá）宫廷的（de）氛围。
3.绿色
绿色带给人安宁、稳定、和（hé）平（píng）的感觉，同时（shí），绿（lǜ）色（sè）又意味着勃勃的生机与希望。在候孝贤的影片《恋恋风尘》中，台湾乡村植被茂密（mì）的（de）山区成为讲述少年青（qīng）春与成长故事（shì）的（de）一种（zhǒng）绿色（sè）的背景。对于山水的爱，对（duì）于乡（xiāng）土的（de）爱（ài），使故（gù）事（shì）的讲（jiǎng）述者拥有了对于生命（mìng）的（de）爱与（yǔ）包容（róng）的胸襟（jīn），能够包容成长（zhǎng）中的不幸与痛楚。而（ér）在影片《这个（gè）杀手不太冷》中，莱昂随（suí）身携带的那（nà）盆绿色的盆栽，同样（yàng）意味着生命的美好与希望，哪怕身（shēn）为杀（shā）手，莱（lái）昂的内（nèi）心也依然有着温（wēn）情的一面。影片结局，小女孩把莱昂的（de）这盆绿色的盆栽种在校园（yuán）的草坪上，象（xiàng）征着这种希望与勇气在这个本（běn）已绝（jué）望的小姑（gū）娘的内心悄悄蔓延（yán）。
4.蓝色
蓝色属于冷（lěng）色系，给（gěi）人寒冷、冷漠、忧郁、绝望的感觉，极地、冰面、寒冷的海（hǎi）水、浩瀚的星空，都给人（rén）以重庆影（yǐng）视制作蓝色基调的印象，比如毕加索的（de）绘画作品《生命》、凡（fán）·高的《星夜图（tú）》、影片（piàn）《霸王别姬》里，小主人公走出张公公的府邸（dǐ），色彩基调转为蓝色。此时，蓝色除了意味着（zhe）室内外气温的反（fǎn）差和室外的严（yán）寒，更表现（xiàn）了（le）小主人公遭受狠亵之（zhī）后内心的绝望。香（xiāng）港导演游达（dá）志导演的影片《暗花》的结局，警匪之间的（de）决斗场景的（de）设（shè）计（jì），隐喻了对峙的警（jǐng）匪双方的微（wēi）妙（miào）关系——这是一种你中（zhōng）有我，我中（zhōng）有你的境界：在布满（mǎn）镜像的（de）空（kōng）间里（lǐ），两个（gè）人彼此开枪射击（jī），由（yóu）于两（liǎng）人的（de）外（wài）形已然一样，到（dào）处都是两人的镜像，难以辨（biàn）别是谁在瞄准（zhǔn）谁。这（zhè）一段的色彩基调也是蓝（lán）色的，除了（le）表现暗（àn）夜下的自然光（guāng），更塑（sù）造了决斗（dòu）时刻（kè）的冷酷气质。
蓝色还是（shì）一种（zhǒng）忧郁的色（sè）彩（cǎi）。印象派画家（jiā）凡·高的（de）作（zuò）品（pǐn），擅用大块的（de）蓝（lán）色，蓝色的夸张（zhāng）表现，正是画（huà）家内心（xīn）忧（yōu）郁的（de）写照。基耶斯洛夫斯基的影（yǐng）片《蓝色》中，蓝色除了隐（yǐn）喻自由，也表现了（le）无尽的（de）哀（āi）思与忧（yōu）郁的情怀。女主（zhǔ）人公无法（fǎ）走出丧夫之（zhī）痛、无法寻找到获得重生的可能。基耶（yē）斯洛夫（fū）斯基是一位悲（bēi）天悯人（rén）的导演，他的“蓝（lán）、白、红”三部曲，探讨自由、平等（děng）、爱的可（kě）能（néng），但往往（wǎng）揭示给观众的，恰恰都是人世间自由、平等与（yǔ）爱的（de）不（bú）可（kě）能。不过（guò），作（zuò）为大海与天空（kōng）的颜（yán）色，蓝色也可以表达自由。在吕克·贝松的影片（piàn）《碧海蓝（lán）天》中，蓝色的大海无（wú）所不在，热爱大海的导演，在这部（bù）半自（zì）传（chuán）式的影片中，以一个潜水员对（duì）于海的向往，表达自（zì）我（wǒ）对于大海、生（shēng）命、自由的热爱（ài）。
5.黑（hēi）色
黑色（sè）严格来（lái）说不（bú）是一种色彩，而是亮（liàng）度。理论上说，当整个（gè）空间（jiān）的亮度（dù）为零时，影像（xiàng）就会呈现为黑色。在视觉（jiào）艺（yì）术中，黑色也有各种特定的运用与表达：黑（hēi）色（sè）意味着恐怖、邪恶、凶险；黑色意味着悲观、绝望、死亡，黑色意味着庄重、严（yán）肃，黑色也（yě）意味着压抑、自闭。许多惊悚片、恐怖片、黑帮片里，黑色的（de）基调大行（háng）其道。电（diàn）影史上著名的（de）“黑色电（diàn）影”传统，为了造成画面的大面积阴影，采用低调子、低角度的夜（yè）景布光（guāng），大白天在房间里也关门闭（bì）户，顶灯很低（dī），落地（dì）灯的（de）高（gāo）度不超过（guò）5inch。重庆动（dòng）画公（gōng）司
6.白色
白色用以表现纯洁、安宁。同时，作（zuò）为一种丧葬（zàng）色（sè）、悲哀色，白色（sè）也意味着苍白、病态、冷漠。此外，白色还可以表（biǎo）现高贵（guì）、圣洁。影片《魔戒（jiè）》终曲，王者之都的色彩就是白色，为（wéi）阿拉（lā）贡加冕的甘道（dào）夫也是一袭白袍（páo）。中国画有（yǒu）所（suǒ）谓“留白”的说（shuō）法，不落一（yī）笔，反而给人（rén）以对空间（jiān）与（yǔ）意蕴的（de）无限想象。
上一（yī）篇：重庆（qìng）影视制作（zuò）HDR重（chóng）制版使（shǐ）用（yòng）DaVinci Resolve Studio调色